影评出真知

晚秋影评

         
        
影评出真知。       影片快结束的时候,好像还有很多故事要讲,好像还没把该说的爱情说清楚,好像还应该有点更加精彩的东西来震撼心灵

电影晚秋影评

《晚秋》或许是韩国电影中为数不多被翻拍的电影,而此片金泰勇版的《晚秋》更是将电影搬到了美国西雅图,选用中国演员汤唯作为电影的女主安娜来搭戏韩国演员玄彬饰演的勋,相较于早期李晚熙版的《晚秋》,电影在忠于原着的同时融入了更为出色的剧情张力,看似静若止水的剧情中,想较于前作电影穿插着诸多的伏笔,明线暗寓的电影手法。使这部电影核心剧情是隐藏未明的包袱,所需的是一种对电影的感悟,而以此隐喻安娜并没有杀人的无辜,更是突显出安娜未遇勋之前一段错爱和无爱的悲情,而汤唯在此片看似木讷的演出,实则将一切都化为了不需言语的出色演技里,这迟来真爱的展现,便是电影借以安娜假释短暂的三天时限对爱的诠释。

       普通青年会在看片过程中逐渐入睡,文艺青年会在坚持看完全片后无奈地叹上一口气,而二逼文艺青年则会自始至终如痴如醉,感受着所谓的“抑郁”、“忧伤”、“内敛”……等等,并且在事后还会大肆赞扬导演在情绪、氛围营造上做得有多牛逼……如果你身边恰好有这样的人,我只能友情提示正常的你尽可能地离他远一点;

《晚秋》这部电影,是要献给那些相信爱情会突然造访的人。虽然影片有一些小瑕疵,情节过渡略显突兀,一些蒙太奇的停顿与开始也突然得让人有些措手不及,但总体来说,还算是一部很有美感的电影。

安娜与勋的这场《晚秋》,实则就是两人在错误的时间和地点遇到了对的彼此展现出的宿命,虽然结局是开放式的悲情隐喻,但实质两人之间爱的过程个人之见才是这部电影最既希望与展现给观众的,不管是两人在游乐园那场为情侣配音独具匠心的戏中戏,还是安娜以勋听不懂的中文诉说着自已过往入狱的因由,勋听不懂却对答的“好”与“坏”,以此展现二人语言不同却有着心灵共鸣,都是一场极为浪漫的真爱展现,虽然这场爱情带着因为迟来秋色的悲凉,但不可否认其就爱情电影创作而言这是一场弥足可贵爱的篇章。

       当汤唯饰演的安娜回到西雅图的家中与家人团聚时,家中那书面味十足的人物对白,句句都刻着“做作”二字;

爱情也许就美在随意的不定性。那么不经意间,一个陌生人就恣意地闯入了你的世界并且在你心中长出漫天漫地的网,他的过和未来与你的开始交织在一起,以一种宿命的方式怒放出爱情的模样。安娜和勋第一次在公车上邂逅,如果这是一种偶然,那第二次在街道上的重逢也许就是神的安排。爱情,不需要逻辑,没有因为所以。爱就爱了,游戏不游戏也罢。像勋说的,起码他让她笑了。她的严冬开始融化,照入了一丝春天明媚的光。

但另一面正可谓成也萧何败萧何,电影过度的文艺手法让我更愿意相信导演本身是个理想主义者,首先电影某些场景对话过于的剥离现实,很多时候话又欲说又止,剧情的逻辑上近乎将一切的关键点都归于在了未言明的隐喻中,虽然我个人相信真爱某些时候是可以不用言说的,但就整部电影的成片而看,将一切都归于不言中,铸就了过于“高端”的文艺世界,这其实也就注定了电影口碑的两极化。

        一个处于假释期的女人,一个游戏人生的牛郎,一个各怀心计的家庭。事实上,这三样东西放在一起,无论怎么编排,都可以制造出无尽的戏剧冲突与情感冲突。我相信放在李安的手中,《晚秋》的故事一定会成为一个精彩的家庭伦理片;我也相信这个故事在好莱坞编剧的手中,可以成为一段曲折的爱情片;即便是放在内地编剧的手中,至少也能成为曾经红极一时的知名女性犯罪电视剧《红蜘蛛》的番外篇。按理说,韩国编剧与导演的水准也普遍在内地之上,但最终居然可以拍得如此“不知所云”,这也的确是一个令人匪夷所思的问题。唯一的解释恐怕只能是说导演中了“文艺腔”的毒。

安娜和勋,从某种程度上来说,都是命运的desperado。虽然过那么锈迹斑斑,可是在他们身上仍能找到一种叫澄澈的东西,那对纯真爱情的向往。安娜对生命爱的如此认真,认真到可以付出所有代价和激情。可是纯真,在假面的现实中难免要付出代价。初恋情人不负责的一句“跟我走”,丈夫的疑心和暴戾把天使的羽翼变成了一根根利剑,安娜的翅膀成了自己的茧蛹。

其实相较于电影开放式结局的争论,我喜欢这部电影的原因更在乎其两人短暂的三天里由陌生到相知在到相爱的过程,汤唯电影结尾最后一句“你好,好久不见。”其实便已是《晚秋》最理想化的结局,晚爱若秋,一场值得品味的爱情故事。

       《晚秋》这四处游荡的文艺腔,就好比是你追一个妹子追了很久,付出了很多,但她就是那副半死不活的样子,谁能受得了?……恐怕也只有那些二逼文青才喜欢得了…
        
         以上出自时光网《二逼青年的照妖镜》基督山伯爵的影评

母亲的葬礼上,勋和安娜的初恋情人在醋意中发生口角。勋用一句玩笑话“谁叫他用了我的叉子”敷衍,其实安娜也了然,但还是冲着那个在爱情面前落跑的胆小鬼歇斯底里:“你为什么要用他的叉子,叉子是他的,不是你的!”泪流满面的安娜在入狱7年后,终于把心底沉寂多年的委屈在那人面前发泄出来。如果浪漫能两个人分享而孤独却要一个人承担,为什么一开始就要许下不能兑现的承诺,为什么要轻易地来扰乱她的一池春水?一个人如此单薄,单薄到无法抵抗任何打着爱情名义的横冲直撞。当初是谁,拿着撒旦的尖叉,挟持了谁的爱情?

晚秋影评

       晶和勋(玄彬饰)在安娜母亲葬礼上的那一段冲突是整个电影最激烈最尴尬也最畅快淋漓的一幕。前一晚,安娜在游乐场述说往事,勋必然没有听懂,但肯定能够感知。葬礼上,王晶不怀好意的目光和具有攻击性的语言让勋很不自在,两人没说几句,便打了起来。王晶是一个没有胆量和勇气承认自己过失的人,他对安娜付不起责任,却又容不得他人,他居高临下地警告勋不要玩弄安娜的感情。而勋,一个和安娜认识不到三天的人,在王晶的威胁下,也大概明白了他这种不怀好意的怒气从何而来,于是不示弱给了王晶漂亮的一记拳,因为他要保护安娜,在方方面面。

安娜和勋三天邂逅,第一天的约会留在了西雅图的日与夜。鸭嘴车驶过陆地和海水,穿过朦胧的雾气,把他们送到了游乐场。在碰碰车场外,他们为一对情侣“配音”,其实是不是在对对方说着一直想说的话?那对情侣,是不是他们的缩影?嘴里说的话,四散消逝的人和景,从白天跨越过黄昏直达星空满载的夜晚,他们像上了时间链条的八音盒木偶。一切都被命运操纵着,无能为力,却用心舞动着每一个细节,仿佛只要一不留意,就要错过可能的美好。安娜和勋,是不是也生活在一个巨大的八音盒中?被看不见的绳索束缚着?要挣脱悲伤的细线吗?要再一次相信等待的承诺吗?命运的木偶挣脱了枷锁,会粉身碎骨吗?这一切都没有答案,也找不到答案,所以不要问什么是喜欢,也不想永远是如何短暂。只要现在在你身旁,就随着这风,溅起浪花,又何妨?

西雅图的深秋,如汤匙摇动的苦咖啡,将醇厚的美丽和深沉的惆怅缓缓铺洒。故事的女主人翁,与世隔绝了7年的安娜,身着土黄色宽大风衣出现在这个叫她失语的城市。

 

坐在地铁口,她用他听不懂的言语倾诉着那段不堪回首。他听不懂又怎样呢,好或者坏,现在看来都被模糊掉了界限。偌大的世界,人和人之间星罗棋布着奇妙的交集,也许现在我们都看不到,也许它就在未来,很近的未来。当初在车上的第一次相遇,她到底对他微笑了吗?是或者否,谁在乎呢?起码现在,他们的心走得很近。哪怕明天,就要别离。

在这个深秋,安娜将获得三日的自由,而她的灵魂仍在遥远的、陌生的、满是伤痛的爱情故事中沉睡。她的灵魂将会在72小时后,必须返回的阴暗的、狭小的监狱的小房间里沉睡。安娜接受这个宿命,她的思想,她的情感,她全部的愿景早已耗尽在她进监狱前的时光。监狱囚禁的是她的躯体,一个没有任何自己的思想支配的躯体。安娜就是带着这样的躯体被支配到西雅图浸漫着咖啡香气的街头巷尾,被安置进迷蒙恍惚的深秋季节。

愤怒其实并没有好与坏之分,愤怒,要么无能,如王晶,要么迷人,如勋。
               出自时光网 礻字旁 《 愤怒:要么无能,要么迷人 》
 

“等你出来了,我们就在这里重逢。”又是勋的一个承诺。勋和安娜之间,那连接两个世界的手表仿佛从一开始就在倒数着他们的时间,逆时针或者顺时针,无从得知。两年后,又是深秋,keystonecafé奶白色的窗纱仿佛还带着那年的岁月感。熟悉的阳光,不再是陌生的你,此刻,在哪里?安娜一个人坐在咖啡厅的角落。这一次,她不再逃避。可是,那句“你好吗,好久不见”,是对谁说的话,勋,还是自己?只有命运知道答案。

她要做的事是从监狱到西雅图完成母亲的葬礼,然后即从西雅图回到监狱。给她的时间是三天,牢牢抓着她的躯体的是,一部监狱长放在她身上的,只要铃声一响必须马上汇报准确位置的手机。

        

等什么,又怎样?晚秋不晚,往昔不再,又何妨?不管你在地球何处游荡,我还是会期望你在我身旁。谢谢你,曾经,在我身旁。

胆怯的、局促不安的安娜与故事的男主翁—-玩世不恭的勋,就相遇在去往西雅图的路上。身处欢场,擅长搏取恩客欢心的勋,对无语、无妆、身心的疲惫的安娜产生了强烈的好奇。从公车上向安娜借车票钱,到车站旁将自己的手表抵压给安娜,并戴在安娜的手腕上,再到街心花园指着自己的手表向安娜询问时间。每一次的邂逅,安娜对勋的一切夸张神情与无厘头行为都被动接受。虽然没有语言,可她的表情在细微、细致的变化中,从漠然到期许。而勋,太自信自己逢场作戏的本领,但面对没有思想,没有语言、行色匆匆的安娜,从调情到难以自控的惦记。西雅图深秋的风景配合着剧情和故事的推进,每一个粘稠滞动的画面,都在将安娜和勋这两个互不相识、根本不相信爱情的灵魂慢慢拉近。

电影晚秋影评

一边是母亲的葬礼,安娜沉默并沉痛在家人互争财产的嘈杂声中。一边是正滋长萌芽着一丝莫名的春意的西雅图的深秋。安娜麻木、沉睡的灵魂被这股春天的光芒悄悄渗透。

为什么这电影叫“晚秋”呢?

安娜停留在服装店的橱窗前,她冲动地选择了一件墨绿色露背连衣裙和一件奶白色的裘皮外套,她放下了零乱的发髻,她用漂亮的耳环费劲的扎透久已不用的耳洞,她涂抹了大红色的唇膏……再次走上大街的那一刻,安娜活了。安娜的灵魂复苏在西雅图的深秋。然而残酷的现实一瞬间将安娜短暂的快乐撕裂!

秋,一年中最美的季节。成熟、丰盛、圆满、收获。但是晚秋,隐隐有一丝落寞,时间的脚步在向冬季走去,怀着浅浅的不安、若有若无的失落,带着整个秋季的回忆,沉重的、甜蜜的、苦涩的、无法言喻的情感。

牢牢抓着她的躯体的手机铃声就在这时响起:“请汇报你的准确位置……提醒你别忘记明天准时返回!”就是一个电话,将安娜拉回现实,清醒的告诉安娜,自己是一个犯人!自己不属于自己!她匆匆地在卫生间脱下漂亮的衣裳,再次穿上风衣、戴上深色的围巾、挽起发髻,找到自己,自己的定位。她的步履只刚刚轻盈了几分钟,立即又回到沉重。没有灵魂也许会不觉得痛吧,而一线春光确实叫安娜的灵魂复苏得欲罢不能!刹那汹涌弥漫伤感和绝望叫安娜拖不动步阀,她茫然地停留在街角。

安娜的生命,一直处在晚秋的时节。她始终保持着一个状态——等。

勋再次出现。安娜突然有留住最后一天春光的冲动!她把勋带到了宾馆。而这一切对勋来说太为自然,简直是轻车熟路!激情的刹那安娜犹豫了,因为她触摸到那根灵魂深处寻求真爱的藤蔓,绿色的正在蓬勃发芽的藤蔓。在对勋说:“对不起”的那一时刻起,勋还没从众多的疑问中回过神来,但冥冥中,勋都不知道自己已不能自拔地跟随着安娜,跟随着这份自己从未体验、认真过的情感。

影片开头,脸上青紫、眼圈肿起、明显遭到家暴的她,在路上漫无目标地疾走,眼神散乱茫然。定定神,她突然醒悟,返回死去的丈夫身边慌乱地收拾残局。那些男女甜蜜相拥的照片,突然刺激了她,她走到哪里去呢?世界上,没有一个等候她的人,也没有一个可以去的地。她冷静下来,将照片放进嘴里咀嚼,无助地等警车来临——开篇的几个连贯的长镜头,一下就交代了安娜这个女人的前半生,她杀夫入狱。汤唯演的真好啊,一言不发。

若大超市的柜台里放置着被分割成各种需要的肉。安娜和勋跑到柜台前喘着气,一如柜台里没有生命的肉。安娜向勋说到自己儿时一起长大的恋人,说到恋人的离去,说到恋人在自己婚后的再次出现,说到丈夫的不依不挠的暴行,说到慌乱无措中自己的弑夫…

七年后,监狱里,她眼神涣散地刷牙,麻木而专注地做一件事。听闻母亲去世的消息,怔住。哥姐唤她回家,以母亲葬礼的名义,她终于能保释出狱,三天,七十二小时有限度的自由。——影片镜头简洁流畅,没有一句废话,汤唯只用表情演戏,连表情也用得很节省,但该说的都有了。

勋也不知道自己怎么会毫不犹豫地拒绝恩客用大把的钱买断自己的感情,可是他离开安娜就难以呼吸的心,促使他不顾一切地走进安娜的世界。勋在安娜母亲的葬礼上出现。勋见到了背叛安娜早已结婚的人—-王晶。勋不能接受王晶置身室外的笑,不能容忍王晶

出狱,上路,长途大巴,灰色的铁皮车身,灰蒙蒙的路程。风衣围巾,头发盘起,木呆呆的安娜,走向离开七年的生活。望向车窗外的眼睛,茫然。

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